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這是一篇從進入業界後自己讀了很多設計史，和上了很多課的心得，
日本的設計是在歐洲之後極度自我發展的國家，歐洲約一百五十年前
開始有藝術與設計活動，日本約是五十年前，現今的日本，設計師的
地位比藝術家高，在日本藝術是國家百大藝匠，是被國家列入價值和
傳承的國寶級工匠藝術美學，自然設計師的地位就被獨立開來推崇了
，現在眼前幾個很有歷史地位的設計師外，當今有幾位約四十五到五
十歲的設計師，舉足輕重的再影響著設計界的脈動，指的是世界級的
脈動喔~其中很專業的塑造品牌精神的設計師就是原研哉了，他也將
設計師的工作轉型到了概念與定義精神的工作型態，在龐大的情報(資訊)
收集與溝通之下，在有企圖與計畫之下架構了情報建築，這點再現今的設計師
是一向專門專業的科學的設計方法，現在正夯的設計師佐藤可士和也
寫過類似的著作，超整理術，不外乎就是科學的方法做設計，但前提
是以創作的角度為出發點，這方向很難，但一但抓住訣竅就會無往不
利，再加上回歸到消費者，設計師不外乎就是要和大眾溝通，所以
原研哉找上了無意識設計大師深澤直人來做無印良品的設計總監，
之前有淺談了深澤的設計手法，一種與大眾產生共鳴的方式，
透過設計師的科學求證，找出了人在無意識下的行為，這一切的初衷，
正式來自深澤直人老師的創作出發點，直指人心阿~讓我整個不得不
佩服他，當我們還再找設計風格時，他回到了包浩斯的設計方法加上
他多年的設計經驗，找出了獨特的創作方法，無往不利阿~設計學生
除了學會工具之外，對設計的歷史脈絡演進的深入了解非常重要，
進而才能演譯出自己的設計哲學，就舉之前上了呂豪文與謝榮雅的課，
兩人對設計的歷史與脈絡非常的精闢，在設計的手法上可以看出謝老師
的設計除了科學外，加入了後現代的設計手法，精進材質的運用，
呈現了新的材質感知，實驗性的創造的自己的新設計手法，以創作的角
度是新的方式，新一代的設計師要先扎實自己的基本功，再以多年的實
做經驗去映證自己所了解的歷史在用新的設計角度去創作自的設計~
在未來將會更快看到台灣的設計在國際間產生漣漪的~為台灣文化嗆聲~
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